«Комната Марианны» — фильм режиссера Эммануэля Пинкьеля производства Франции, Израиля, Бельгии и Венгрии.
Лента основана на романе израильского писателя Ахарона Аппельфельда, который сам пережил Шоа, и многое в его творчестве основано на его собственных воспоминаниях и переживаниях, хотя не напрямую.
Ахарон родился в 1932 году Черновцах. Сейчас это Украина, а тогда была Румыния. Когда началась война, ему было всего 8 лет. Его мать была убита при немецком вторжении, отец депортирован, а сам Ахарон попал в лагерь, откуда ему удалось бежать.
Некоторое время он скрывался в лесах, бродил среди украинских крестьян, выживал случайно, пока не был освобождён. Эти события стали эмоциональным источником его творчества. Он часто повторяет, что пишет не автобиографию, а то, что идёт из детской памяти, которая не может быть документом, а только ощущением. Когда он писал «Цветы тьмы», то вспоминал не события, а ощущение сокрытия. «Даже во тьме растут цветы. Не цветы света, а цветы сострадания».
Название символично.»Тьма» — это не только зло, но и укрытие, защита. «Цветы» — это те проявления доброты, которые неожиданно прорастают в аду.
» Я не хотел писать о святых — святые давно исчезли. Я хотел показать, что даже грешники могут быть ангелами», — так напишет он о своем романе. И, действительно, он создаёт художественный образ женщины, которую общество презирает, но именно она, в его глазах, — одна из праведниц мира.
Роман рисует трагический момент еврейских Черновцов, когда начинаются акции по окончательному решению еврейского вопроса. Мать одиннадцатилетнего Хуго просит свою знакомую Марианну спасти ее сына.
Марианна — проститутка и живёт в публичном доме. Она прячет Хуго в своей комнате в течение двух лет. Она становится для него и матерью, и отцом, единственным человеком, который связывает его с миром и даёт человеческое тепло. У Марианны, одинокой и некрасивой женщины возникает к Хуго настоящее материнское чувство, и между ними существует духовная близость. Несмотря на то, что мальчик видит и слышит все, что происходит в комнате, и многое не понимает, для него Марианна — самый лучший человек на свете.
Я, к сожалению, не читала книгу, но посмотрела фильм Эммануэля Пинкьеля. Есть существенные различия между книгой и фильмом, о которых я прочла. Свои собственные суждения могу писать лишь о фильме.
Кинолента открывается темными ночными кадрами. По темной канализационной системе пробирается Хуго с матерью, чтобы прийти к Марианне. Мать оставляет его в темной комнате своей знакомой.
В фильме Марианна молода и красива. Выясняется, что некогда она была дочерью служанки в доме аптекарей, которыми были родители Хуго. Она встречалась с дядей Хуго и любила его.
Марианна заботится о ребенке и делает все, чтобы жители притона на него не донесли немцам. Если нужно, подкупает их.
Мальчик не забывает родителей и девочку, в которую он был влюблен. Он мысленно представляет их и разговаривает с ними. Однажды он расплакался в кровати Марианны, которая частенько укладывала его рядом с собой. Женщина сказала ему, гладя по волосам: » В кровати Марианны не плачут». Те же самые слова она скажет молодому немецкому солдату, который пришел к ней перед отправкой на восточный фронт и так боялся смерти, что был не состоятелен, как мужчина.
Как, на самом деле, относиться к таким людям, как Марианна? Ее можно считать не только проституткой, но и вражеской подстилкой. Она спала с немцами и украинцами, которые жаловались ей на усталость от убийств евреев, после которых приходили к ней расслабиться. Кажется, что она абсолютно беспринципная и готова на все ради куска хлеба.
Ни писатель, ни режиссер не спешат ее осуждать. Она борется за право жить на белом свете. И наверное, она будет помилована Божьим судом за то, что спасла еврейского ребенка.
Поначалу обитатели публичного дома были против Хуго. Они боялись, что их за это повесят. Правда, нужно проявлять героизм, чтобы рисковать своей жизнью ради спасения еврея. Но Марианна всегда умела убедить противников. Все молчали.
Когда же немцы бросились в бегство, с Хуго стали сдувать пылинки. Он стал для всех алиби перед советской властью.
Все же все проститутки, включая хозяйку, сбежали.
Хуго, которому отпраздновали бар-мицву, Марианна объявила мужчиной. Он чувствует, что он изменился и в своем воображаемом разговоре с матерью, отцом и девочкой, в которую был влюблен, говорит, что оставляет их и уходит с Марианной.
Марианна пытается скрыться от русских. Хуго идёт вместе с ней, и ночью на сеновале людей, давших им ночлег, между ними происходит физическая близость.
В книге этого не было. Эммануэль Пинкьель сделал провокационную интерпретацию. Возможно, она связана с желанием показать, что война разрушает не только города, но и человеческое табу. Ведь мальчик несовершеннолетний. Ему всего тринадцать лет. А она зрелая женщина, видавшая виды, и за это полагается статья. Возможно, режиссер не оправдывает и не сочувствует этому поступку, а показывает поврежденность мира. Сам Аппельфельд, судя по его интервью, не одобряет такое прочтение. Он всю жизнь избегал телесного натурализма и считал, что война должна быть показана через внутренний свет, а не через грязь.
В фильме Марианну берут под арест советские солдаты. Хуго ее долго ждёт, потом идёт в свой дом, но в их квартире живут другие люди. Ему кричат с его балкона, что все, кто тут жил, умерли.
Хуго остался один. Что с ним будет? Детдом? Скорее всего. Но, может, он, как и писатель, скоро окажется в Израиле.
По окончании фильма состоялась встреча с писателем и создателями фильма.
Режиссер уверял, что это фильм о любви.
Фото мои и из интернета.
